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以张子谦为代表的广陵琴派在演奏上有哪些特点？

2025年01月21日 发布


作为广陵琴派的代表，张子谦的琴风形成今天的面貌，与他作为专业琴家、要时时面对观众是分不开的。他虽尊奉广陵派，但在多年的艺术实践中，也充分吸收了其他各家各派之所长，从而形成了自己的面貌，并在很多方面对广陵派有所超越。

张子谦的演奏格调高古，指法凝练而奔放，意境豁朗而深邃。把“情”与“意”融汇在自己的演奏中。以其代表曲目《龙翔操》为例，“它的节奏，通体都用跌宕，结构非常紧凑。分开有时三五乐句或七八乐句成一段落，合起来全曲又一气呵成。有细密处，也有奔放处。圆转随意，收放自如。”张老的演奏，正是在这种多变的、别人听来似无固定节奏的音乐天地中驰骋，乐句与乐句之间、乐段与乐段之间处理得丝丝入扣，使整首乐曲听来确有“与天地俱化，与太虚同体”之感。1984年张老写过一首《听弹“龙翔”》的五言绝句：“抚弦动操间，《龙翔》去无迹。仿佛有余音，萦回绕天际。”这实际上是他自己演奏境界的写照。下面试归纳以张子谦为代表的广陵琴派在演奏上的特点：

右手下指喜用偏锋

无论勾、挑、剔、抹，都带斜势，轮指也同样用斜指弹出。由于多用偏锋，使手指触弦肉多于甲，故音色朴实、凝重。

 过 徽 

按传统的说法是“未有直过五六徽而弹者，此琴之所禁也。”而张先生从艺术效果出发，对古法进行大胆突破，在音色较亮的六、七弦上，右手可弹过四、五徽，有时甚至过六徽。与散音、泛音形成对比，产生刚柔相济的效果。

 吟 猱 

左手强调吟猱的功夫，也是广陵琴派的一大特色。广陵琴派“以细致柔和取胜，所以在吟猱方面，很少用大猱、急猱，多用细吟、缓吟之类...最宜于演奏抒情曲操。”《平沙落雁》是广陵派的代表曲目之一，笔者在学习此曲时，先生反复强调要“字字有吟揉，而吟猱不露”。并引《五知斋零谱》“上下走贯，至若细吟，以及少息，手原暂可不动，将大指藏于四指之下，隐隐吟之，声愈幽柔而音愈沉洁，既无离弦之空，而又无形迹之忙。”如此才能韵味醇厚，听之妙不可言。

 双撞的特殊使用 

在广陵派琴谱中，常有左手双撞的指法出现。张老的演奏强调上弱下强，往来分明，以增强音乐的律动感。

  唱 弦  

这是广陵派独特的习琴方法，它是根据旋律的音高和节奏，把弦位及左、右手指法名称唱出来。这样不仅便于学习而且有助于音乐记忆。即使手中无琴，也可背弦默唱，虽手上生疏，然数日就能恢复。

  节 奏  

如前所述，广陵派琴曲的节奏，多与众不同处，很少用规整的节奏贯穿始终。多为混合节奏，令初听者无拍可击。而正是这种不同单位的混合节拍，可产生一种特殊的律动感，随着音乐情绪的发展变化，轻重缓急似在不意之中。这样演奏起来才能随心所欲、挥洒自如。
文字来源：李凤云《张子谦先生古琴艺术初探》